Modelisation

(AA) Le shadok a été modélisé en NURBS car les topologies des différents éléments le constituant sont simples. Ainsi, les jambes et les cheveux ont été faits à base de cylindres, les yeux à partir de sphères, et le corps et les bras au moyen de plusieurs courbes NURBS interpolées. Par rapport aux surfaces de subdivision, les NURBS permettent un meilleur contrôle de l'échantillonage de la surface (en u et en v) pour un objet simple, et fournissent des coordonnées de texture naturelles (non utilisées pour le shadok). Avant d'attaquer la modélisation, les proportions du shadok ont été étudiées afin d'avoir un modèle 3D ressemblant à l'original.

L'étape suivante de la modélisation consiste à insérer un squelette dans le modèle afin de l'animer. Le squelette est fait de chaînes IKA jointes par des Empty, servant de points de contrôle pour les mouvement du personnage. Un Empty global permet de placer le shadok et ses Empty n'importe où dans la scène.

La dernière étape consiste à animer le visage. Pour cela, des expressions de base ont été créées (content, faché, trouille bleue, etc...), qui seront combinées pour obtenir plus d'expressions. Par ailleurs, chaque pupille est une texture, dont la projection est fonction de la position d'un Empty placé dans la scène. Ainsi, pour faire regarder un objet au shadok, il suffit de placer les deux Empty sur cet objet. Un autre solution pour la pupille aurait été d'utiliser une géométrie (bille noire), mais le contrôle du regard aurait été alors fastidieux.

(AA) L'alien a été modélisé par surfaces de subdivision; utiliser des NURBS aurait été un suicide face à sa complexité topologique. Comme pour le shadok, son squelette est constitué de chaînes IKA reliées par des Empty. Pour insérer ce squelette, le personnage a été "écartelé" de sorte que les zones d'influence des squelettes ne se chevauchent pas. La texture de la peau est un gris bruité sur plusieurs fréquences.

(SL) La pompe est constituée de quatres éléments:

Le socle est un cube déformé puis subdivisé pour pouvoir être animé dans un lattice. Les six faces du cube sont détachées de manière à pouvoir utiliser le lissage des surface (Smooth) sans avoir de problème sur les arêtes vives.
La cheminée est une NURBS constituée de cercles.
Le crochet est aussi une NURBS constitué de cercles déformés afin d'obtenir des dicontinuités (en superposant des points).
Le cadran également une NURBS constituée de cercles. Les "aiguilles" sont de simples cylindres subdivisés puis déformés pour donner un style un peu plus ... Shadok.

(AA) Le manche est à la base un tore, déformé, ces surfaces étant faciles à modeler pour des objets simples et lisses. La lame est un mesh, car chaque dent de scie est un petit tetrahèdre.

(SL) L'extérieur de la soucoupe est décomposé en différentes parties:

Le corps est la partie principale de la soucoupe. Il est obtenu à l'aide d'une surface de révolution. Tout d'abord, le profil à été dessiné à l'aide d'une courbe de surface. Puis ce profil est extrudé le long d'un cercle de Bézier. Il est nécessaire d'avoir une normale horizontale au sommet de la soucoupe afin d'obtenir un dome sans discontinuité.
La partie basse mobile consiste en une excroissance située sous la soucoupe. Six trappesarticuléespeuvent s'ouvrir afin que la soucoupe absorbe les Shadoks. L'excroissance est obtenue par une surface de révolution (de la même manière que le corps de la soucoupe). Les trappes sont modélisée par des NURBS. Tout d'abord on dessine différentes courbes fermée représentant des coupes d'une trappe. Puis les courbe sont disposées de manière à se rejoindre à une extrémité. Enfin, l'angle formé entre la première et la dernière courbe est de 60 degré car l'on désire six trappes. Pour faciliter l'ouverture des trappes, elles sont chacune attachées à un empty, puis les six empty ciblent (Make Track) un empty de controle d'ouverture (en fait un empty est associé avec la première trappe crée upis duplique avec la geometrie afin que les axes soient tournés de la bonne manère). Enfin, un cylindre permet de masquer l'intérieur de la soucoupe lorsque les trappes sont ouvertes. Une texture animée lui est appliquée afin de simuler la base d'un rayon téléporteur (nous savons tous que les soucoupes volantes absorbent leur victimes avec un rayon téléporteur ionique de haute énergie - caractérisé par un halo bleu vif [Scully99]). La texture pulse en spéculaire et en émittance de manière déphasée, ce qui permet d'obtenir l'effet qui terrorisera encore de longues lignées de Shadoks.
Les excroissances sont là juste pour décorer, histoire de. Elles sont crées par surface de révolution.
Le système de propulsion est constitué de 72 petits spots diffusant un halo vert (car les soucoupes se propulsent gr\^ace à de la lumière verte, c'est bien connu !). Ces spots pulsent de manière à ce que la lumière semble tourner autour de la soucoupe. En fait au départ seuls 18 spots (un quart de tour) sont mod'elis'es. L'intensité du premier spot est controlée par une courbe telle que le cycle intensité max - intensité min - intensité max, dure 17 images. Ainsi la courbe est copiée sur chacun des 17 autres spots en la décalant d'une image. Puis les 18 spots sont dupliqués pour créer les 72 spots nécessaires pour faire le tour de la soucoupe. Ainsi on obtient quatre points d'intensité maximale semblant tourner autour de la soucoupe. Capture écran blender.
Le système pieuvre permet à la soucoupe de se déformer afin d'être plus efficace en vol hyperspatial. Six chaines IKA sont positionnées dans la soucoupe avec un empty controlant les effecteurs.

(AA) L'intèrieur a été fait de sorte que l'on ne voit pas les angles entre deux murs. Ainsi, les murs et le toit sont faits dans une même NURBS, et des tuyaux masquent le raccord de celle-ci au sol. La texture utilisée pour le tuyau est très simple, et le résultat est obtenu grâce à la gestion poussée des matèriaux de Blender:

Les jonctions métaliques entre morceaux de tuyaux sont faites en NURBS. Le métal rouillé est obtenu en bruitant plusieurs paramètres: normale, reflet spéculaire, couleur. Le sol est un mesh, sur-échantilloné localement à l'endroit où il sera déformé. La déformation est gérée par un bloc FFD animé par relative keys. L'utilisation indirecte des relative keys sur le maillage au moyen du lattice permet d'ajuster l'échantillonage du sol.

(AA) Les barreaux de la cage, les anneaux de la chaîne, et le crochet sont des cercles NURBS extrudés, ceci étant la manière la plus efficace de les faire. Le fond et certaines autres parties sont des mesh cylindriques. Tous ces éléments sont reliés à un Empty à l'extrémité d'une chaine IKA, celle-ci servant à plier la chaine quand la cage se balance.

(SL) Le sol de la planète est un cylindre. Après une première subdivision, des blocs rectangulaires en ont étés extrudés afin de constituer un fond de scène.

La planète Shadok doit être très anguleuse. Afin de lui donner un peu de volume, le modèle de départ est un cube. Puis les faces du cube sont subdivisées, extrudées afin de créer des aspérités dont les faces sont à leur tour subdivisées et extrudées, etc ... La matière est constituée de trois textures. Une première pour les couleurs rouge-orangées, une seconde pour un bump de haute fréquence, enfin une troisième qui permet de simuler des cratères a la surface.

(AA)(SL) A quelques variantes près, le tournage des scènes met en jeu quatre lumières:

une lumière ponctuelle à gauche de la caméra de couleur froide.
une lumière ponctuelle à droite de la caméra de couleur chaude.
une lumière ponctuelle derrière l'objet filmé pour détacher les ombres.
un spot pour projetter les ombres.

Les deux lumières ponctuelles chaude et froide servent à réhausser les normales et à donner plus de "volume" au rendu, comme le montre l'exemple exagéré ci-dessous.